丰迷美文> 2002年听风的歌>

丰迷-风信子2 　　 　前言：本贴是2002年风信子和江云关于丰的声音的通信讨论，没有征得风信子的同意，就贴出来给大家共享。我觉得风信子描述丰的声音很详细，我看了风信子的来信后，认真回想了丰的声音的种种，最后也得出了一个结论：丰长得很美，声音也很有魅力，不愧为新生代的气质男士。 ******风信子的来信：竹野内丰声音赏析****** 很久以来一直想写一篇关于竹野内丰声音的文章，不仅是因为丰的声音音质优美，魅力独具以及丰对声音超凡的驾御能力，更因为竹野内丰用声音抓住了我的心，并让我将视线长久地停留在了他的身上，得到了到目前为止都让自己难以相信的惊喜感受。 竹野内丰的声音很好听，有着很重的胸腔共鸣，低沉而柔和，略带磁性，充满神秘色彩并有一点性感。丰的声音有很强的弥散性和渗透性，他能很轻易的就让你置身在他声音的包围之中；而丰的声音的丰富表现力和感染力，又会让人驻足其间，在神秘园般的美丽境界中流连忘返。有人说在一场精彩的音乐会中，当音乐家演奏得出神之时，置身其中的你往往会觉得自己的身体不由自主地打一个寒颤，这是成熟的音乐作品所具备的难以言喻的魅力。而竹野内丰的声音一开始就以令人身体不由自主的打颤的气势抓住人心，其难以言喻的魅力一点也不逊色于一场精彩的音乐会。 （1） 丰富多彩的声音——拓己 应该说在竹野内丰饰演的所有角色中，拓己是最复杂的一个。人物的命运跌宕起伏，充满了戏剧性。不仅在情绪上起伏较大，性格的前后变化也很明显，竹野内丰极其准确的把握了人物的性格以及性格变化的脉络，不仅在表演上丝丝入扣，而且在声音的运用上也极具色彩，很好地烘托了人物的性格。 拓己本是一个洒脱不羁的人，不为任何事情所束缚并且还有着天生的优越感，没有陷入情网之前的拓己声音是自由的，洋溢着青春的热情，也是轻佻放荡的，在游艇上的胡言乱语，油腔滑调的象个小痞子。在失意和愤怒的时候，声音失控的撕裂着，任狂野不羁的心情在空中四散，但当他对着昏迷中的彩述说自己那可以交付生命的爱情时，声音中的深情让人感动的不由自主的打着颤抖，竹野内丰的拓巳并不刻意修饰自己的声音，只是让声音随着人物情绪变化而变化。由于竹野内丰恰倒好处的使用他的声音，因而使拓己这个人物更加丰满，更加生动。 而竹野内丰在《星》剧中最值得一提的是他在续集中戏剧腔的使用。特别是拓巳受伤后，人变得敏感脆弱，有点神经质。而戏剧腔的夸张和做作恰恰能很好的诠释人物的这种情绪。拓巳歇斯底里的呐喊，自怜自伤的自言自语，因为对爱不能确定而对彩无端的愤怒指责以及旋即而变的猫一般的柔顺，把乍逢人生聚变的拓巳心灵的痛苦，情感上患得患失的矛盾心情淋漓尽致的表现了出来，再加上竹野内丰舞台戏剧式的表演，对观众有很强的冲击性，从而使观众对拓巳寄予了超出主角的无限的同情与关爱。 可以看出竹野内丰在设计这场戏时是非常用心的，拓巳的形象是很雕琢的，但又极其自然，是一种极尽人工之自然，他用戏剧化的手法巧妙地完成了人物性格的转变，用极度的人工雕琢来达到极度的自然之势。而且这种戏剧腔的使用，还意外的使整个故事增添了华丽的色彩。让本来有些破烂不堪的故事增添了些许艺术的素质。拓己的声音在所有角色里不算是很好听的，但却最丰富和最有表现力。 （2） 醇美的声音——hata和顺正 在竹野内丰所饰演的所有人物中，最具有美感的声音大概要算是《with love 》的hata和《冷静与热情之间》的顺正了。广大丰迷对竹野内丰声音的喜爱也多源于这两个人物，声音中所散发出来的醇厚而美妙的情感氛围常常让人陷入冥想，它给人的身体与心灵上带来的那种如梦似幻的依偎感也让人陶醉其中不能自拔。这两个人物声音的美并不仅仅是音色之美，更重要的是它所带来的感受之美，因而也更具有欣赏性。 hata和顺正的形象是属于比较沉的一类，外表冷静内心火热，情感经历并不复杂但用情很深，这样就注定了HATA和顺正的声音不可能象拓巳那样激情飞扬，而是沉稳，平和富于深情，就竹野内丰的声音本色来说也是非常适合诠释这样的人物。虽然hata和顺正的声音大体上都是属于低柔一类的，但又各有特色，各有各的美妙之处。 Hata的人物比较忧郁和消沉，因而声音也就不是那么的高亢。在《with love》中，不论是对白，内心独白还是电子邮件的诵读，hata的声音给人的感觉都是耳语般的，都象是对着特定的你喁喁私语。声音的气流，清晰地在耳边留下心情的轨迹，有些慵懒，有些彷徨，有些迷茫，有些不自禁的关爱与依赖，一一在人的心中泛起阵阵涟漪，不自禁地沉入其中跟随着hata的心情一同堕落。hata的声音给人的感觉是仿佛穿行于浓雾弥漫密林中，有人与自己说话却又见不到人，猛然止步茫然四顾竟不知身在何处，却又不愿迷雾散去，喜欢这种坠入迷雾的朦胧感觉，不清晰，不确定。hata声音的美妙之处就在于他的迷茫中的柔情，这样的声音很容易引起现代人的共鸣，非常合乎网络世界人际关系的情感需要。 顺正则是比较成熟的，虽然感情生活也有缺憾，但他并不以此为借口一味地忧郁和消沉，与hata相比顺正是积极的，对未来有着一份期待和希望。因而顺正的声音在低柔浑厚中带有一丝健康的明亮。竹野内丰的声音在《冷静与热情之间》主要是作为旁白贯穿与电影始终的，这给了竹野内丰展现其声音魅力的极大空间。大段的内心独白，仿佛是揭开尘封多年一坛的美酒，醇厚的声音如酒香一般醉人地弥散在空气中。对老师母亲般的敬爱，声音里有着无限的依恋；而对蓝青春爱恋的甜蜜回忆，十年不变的相思及对于未来的期待，竹野内丰则是娓娓道来不疾不徐，成熟平和中却有着灼人的热。听这寂静的内心独白，仿佛在微雨的清晨站在的原野上，听雨落草地的“沙沙”声，寂静中更显悠远绵长，让人回味无穷，伸出手去仿佛可以抓到这声音一般。 一直不明白竹野内丰的声音为何这样的迷人？除了音色之外，还应有与众不同的因素才对，看过《冷静与情之间热》之后，明白了。在电影中竹野内丰有说意大利语，非常的悦耳动听。意大利语是一种柔和流畅的语言，发音很柔软，特别表现在句尾部分，因而独具一种浪漫与优雅。竹野内丰的声音配合着这流畅温柔的语言，带着那特有的尾音不期然地总是打在人的心中的最柔软处。联想起竹野内丰在说日语的时候，每每在句尾也都有这种很柔软的尾音，尤其是竹野内丰喜欢用气声说话，就更加重了温柔的色彩，这使竹野内丰的日语听起来与寻常我们听到的日语不同，清晰而且充满柔情，象一片旖旎的风光。这就是竹野内丰的声音的迷人之迷。 （3） 最冷静声音——英器 《冰的世界》里英器的声音魅力一点也不亚于hata和顺正，除了一贯的低柔之外，较之前两者来说还更具性格。冷静从容是英器声音的最大特点，那些长长的推理分析，有理有力有节，张弛有致，收放自如，富于音乐般的节奏感，听得人酣畅淋漓，常常是忘情于竹野内丰的声音之中，而对于他到底说了什么到不在意了，再配合着竹野内丰逆光中侃侃而谈的潇洒身影，真是精彩绝伦，堪称经典。 （4） 最纯洁的声音——野亚 野亚的声音是纯洁的，没有任何修饰，既不象拓巳那样神采飞扬，也不若顺正般沉稳深情，要哭就哭，要笑就笑，一切皆听从于心，单纯如孩童。而每集结尾处的诗则另有一种悲天悯人的意味。野亚的对白中值得欣赏的是最后一集中挽救有三重残疾的美女的一段关于爱的独白，适合闭着眼睛听，有一种心灵被救赎的升华之光在心中闪动。 （5） 与人物一样平凡的声音——凉和隆之介 凉和隆之介都是很平凡的人物形象，声音也是平凡的，常常不能记得他们有什么不能让人忘记的声音特征，然而也正因为如此，更显示出竹野内丰用声音塑造人物的非凡能力。 （6） 呐喊的不同 竹野内丰在表现人物的激烈情感时常常喜欢用呐喊，以此来抒发压抑在人物内心深处最深切的伤痛。拓己，野亚和顺正都有呐喊的场景，但三个角色的呐喊是完全不一样的。拓己的呐喊是伤痛中带着无助，野涯的呐喊是悲愤而绝望的，顺正则是悔恨交加的。但不论那一种呐喊，它所带给观众的强烈震撼都是让人难以忘记的。 （7） 声音之最 最深情的声音是《星星的金币》中拓巳看着昏迷的彩叫道“aya!” 最温柔的声音是《冰的世界》里英器问塔子“为什么哭？” 最快乐的声音是《沙滩小子》里海都撞倒广海后的哈哈大笑。 最令人黯然神伤的声音是《利家与松》中良之说“我真是一个不走运的男人呐。” ……………… （8） 不是结尾的结尾 假如要用一种乐器来形容竹野内丰的声音，我喜欢选择大提琴。大提琴既不象小提琴那样凄婉尖锐，也不象钢琴般华丽嘹亮。大提琴总是那样舒缓平和，象山间的溪水般宁静，都市生活的浮躁与不安，在其中能得到最佳的舒解。竹野内丰声音中除了柔情之外的宁静感，让人可以超然世外，脱去世俗的桎梏得以“浮生半日”。 上帝对竹野内丰真是宠爱有加，在丰来到人世时候，上帝不仅吻了丰的脸，而且吻了丰的嗓子，因此我们一众凡人得以在丰的俊容美音中尽情地幸福着，感谢上帝！ 附： 这篇文章从起意到写完拉拉杂杂大概经过了两个月，最初的很多想法和感受在写的过程中都丢了，有些心情在脑子里时很清晰，下笔却很艰难，本想再写得细腻丰满一点，可是越来越驾驭不住了，中途写到灰心的时候，几次想放弃，可是因为实在是太喜欢丰的声音了，觉得不写为之写点什么都对不起丰那么好的声音似的，结果就写成了这么一个粗糙不类的东西。所以，你就将就着看吧，工作累了或是无聊的时候解闷用吧。也很想知道你对丰的声音的感受呢。 ******江云的回信****** 风信子可算是对丰的声音最有心得的人了。风信子今年的美文挺高产的，下了不少精力吧。很感谢。 丰的声音让人觉得很舒服，就好象在听一首质朴、典雅的日本民歌。蒋大为唱的《北国之春》十分动听，能够把外国民歌唱成这样，很不容易，但他也没有完全唱出日本民歌的精髓。我看过某年的日本红白歌会，一个老歌手唱的日本民歌真是十分抒情委婉、百转回肠、余韵缭绕。 丰的声音，和他的目光一样，自然而安静，好象春天的阳光洒在我家的阳台和窗户上，明亮又柔和。丰很少笑，如果他罕有地笑出了声音，那舒心的笑声是从心底笑出来的，感受到他的愉快，我也会觉得幸福。 野亚的呐喊，好象春雷响彻大地，震动麻木不仁的心灵。我也想呐喊啊，但自己和环境筑有无形的墙，野亚亦哭亦笑、亦“痴”亦“傻”，能为小小的事情感动大半天，这样的痴，这样的傻，令人动容。野亚的笑和泪是我无法负担的享受。呐喊？我哪有这样的力气！ 很多人认为丰沉默寡言，不苟言笑，这是不正确的。HATA在屏幕前默诵的心情絮语、野亚和教授推心置腹的探讨、英器长篇大论的案情分析，只要有合适的对象，丰应该是健谈的人，滔滔不绝，略有词锋，丰也会从交流中得到谈话的乐趣。 我看过几集日本长剧《阿信》，其中有一幕印象深刻，过程大概是这样的：深冬的夜晚，寂静的山林，在一间小木屋里，生病的童年阿信躺在被窝里，风雪夜归的胡子叔叔推门而入，原本寂寞的房子立刻就有了无限的生机，寒冷的空气也立刻显得光明温暖。他给阿信带回了好吃的东西，他不顾一天的风尘，又给她生起暖烘烘的炉火，在阿信睡前，他手执一书开始读故事（我印象中的风信子，长得象阿信，责怪妈妈没有把自己生得丽质天成，平时储蓄一些才气留给自己用）。红红的炉火影亮他的脸，他长得轮廓分明，眉梢眼角有股逼人的英气，他穿着山里人的粗布衣服，W型的下巴留着扎手的须根，却更突显出他容貌中儒雅的气质，如果刮去胡子，他一定无比年轻、无比英俊、无比明亮。他读故事的样子很投入，分不清他是在给小阿信读故事，还是在给自己读故事。阿信怔怔地看着胡子叔叔，也分不清到底是胡子叔叔的声音太美妙了，还是胡子叔叔长得实在太帅了。胡子叔叔也知道阿信在专心地听着他读故事（其实，更贴切地说，她在专心地看着他读故事），所以，在读故事的时候，他加进了一些自己的表情，使阿信看得更入迷了。如果换作是一位年轻貌美的女子这样听他读故事，他会害羞得很不好意思吧。所以，女孩子一般是不想自己长大的，永远停留在那样的夜晚就够了。如果我是阿信，对将来的爱情还有什么期待呢？我在年纪很小很小的时候，就早已把心交给了胡子叔叔。 万山松涛，积雪压断树枝，雪鹄在冰冷的月色里展翅滑翔，我无时无刻都在用所有的感知去聆听，天地间美妙的天籁也比不上胡子叔叔诵出的行行诗句。 你在《另一只眼看“囚”字》说：人总是想要“囚禁”自己的时候才会被“囚禁”的，我们自己往往是自己的捆绑者，而且常常是“乐在其中”不想挣脱。 关于爱丰的文字，有人喜欢剖析，有人喜欢抒情，有人喜欢讲故事，形式不同，爱丰之情却历历在目。你对丰声音的赏析，看似有点累，但我累着，乐着，流连忘返。如果不是风信子清楚地说出对丰声音的感受，我对丰的爱会变成糊涂的爱。